Der Spitzname, der von einer der berühmtesten Skulpturen in Avilés entfernt wird (und der Autor hat ihn akzeptiert): „Es ist eine Frage der Würde“

Der Spitzname, der von einer der berühmtesten Skulpturen in Avilés entfernt wird (und der Autor hat ihn akzeptiert): „Es ist eine Frage der Würde“
Der Spitzname, der von einer der berühmtesten Skulpturen in Avilés entfernt wird (und der Autor hat ihn akzeptiert): „Es ist eine Frage der Würde“
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Favila, der Autor der bemerkenswertesten Skulptur in Avilés – basierend auf dem Gemälde, das Juan Carreño de Miranda 1680 mit dem Mädchen Eugenia Martínez Vallejo anfertigte –, brachte gestern seine Unterstützung für die Streichung des Spitznamens „Das Monster“ aus seinem Werk zum Ausdruck und ist seitdem dazu bereit 1997 in Sabugo, an der Kreuzung der Straßen La Estación und Carreño Miranda. „Es ist eine Frage der Würde“, betonte er. „Jetzt muss ich darüber nachdenken, wie ich das machen soll: Der Name wird in den Fuß eingraviert“, sagte der Moskauer Künstler, der sich wie eine Feier fühlt, dass das Stück, das die Firma Ayala dem Stadtrat von Avilés gespendet hat, zu einem Markenzeichen geworden ist Der Rat: Kein Tourist, der durch das alte Fischerviertel geht, kommt vorbei.

Fragment des Gemäldes „Eugenia Martínez Vallejo, gekleidet“

„Es stimmt, dass ich mich an niemanden erinnern kann, der gegen den Namen protestiert hat, als wir es installiert haben“, gesteht der Künstler im Rückblick auf drei Jahrzehnte. „Aber es stimmt auch, dass wir, als wir mit der Fabrik das ‚Eugenia-Projekt‘ ins Leben gerufen haben, diesen Namen gewählt haben: für Eugenia. Die Stadt und ich empfinden große Zuneigung für die Skulptur“, betonte er. „Und wenn das Prado-Museum es entfernt hat, müssen wir es auch entfernen“, schloss er.

Favila bezieht sich auf die Tatsache, dass die Nationale Pinakothek im vergangenen Januar berichtete, dass sie 1.800 Kartuschen der von ihr bewachten Gemälde und Skulpturen überprüft habe, und dass dies aufgrund der Entscheidung des Parlaments, den Begriff „behindert“ aus der Verfassung zu streichen, geschehen sei war erst wenige Tage zuvor genehmigt worden.

Von dieser Überarbeitung war unter anderem das Porträt „Eugenia Martínez Vallejo, ‚La Monstrua‘“ betroffen, das dieser Tage – bis zum 2. Juni – im Rahmen der von Telefónica geförderten Sendung „Die Kunst, die verbindet“ in der Niemeyer-Kuppel zu sehen ist und El Prado selbst. Der Generalkoordinator der Restauratoren der Pinacoteca Nacional, Víctor Cageao, sagte auf den Seiten von LA NEW SPAIN: „Weder mir noch dem Prado-Museum gefällt der Name ‚The Monster‘. Für ein Mädchen ist er etwas aggressiv.“ Der Kritiker Luis Feás plädierte dafür, dass die Werke „den Titel beibehalten, mit dem sie getauft wurden, ohne übermäßige Bescheidenheit, ordentlich, ohne es mit Glasuren zu übertreiben“, erklärte er. Es gibt keine Beweise dafür, dass Carreño sie „Das Monster“ nannte.

Das Gemälde heißt offiziell – wie es in den Niemeyer-Papieren heißt – „Eugenia Martínez Vallejo, gekleidet“. Óscar Yugo, Vizepräsident der Spanischen Vereinigung für das Prader-Willi-Syndrom (AESPW) – die Krankheit, an der das Modell des Gemäldes angeblich gelitten hat – begrüßte die Entscheidung des Prado-Museums: „Es ist notwendig, die Namen aufzugeben.“ „im Nachhinein verwendet wurden“, sagte er. Und die Sache mit „Das Monster“ taucht zum ersten Mal auf, als das Gemälde von Carreño de Miranda in den Katalog des Prado-Museums aufgenommen wird (das geschah im Jahr 1827). „Wir sprechen von einer Krankheit, von der jedes zwanzigtausend bis fünfundzwanzigtausend Geborene betroffen ist. Sie verursacht übermäßigen Appetit und folglich Fettleibigkeit … Es scheint nicht, dass die beste Art, Kinder zu erziehen, darin besteht, alles in „The“ zusammenzufassen Monster'”.

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