Complutense Tribune

Text: Alberto Martín, Fotografie: Belén Sandía – 8. Mai 2024 13:37 MEZ

Der Direktor der neuen Arte(s)-Sammlung Sie ist Professorin an der Fakultät für Geographie und Geschichte Olga Pérez Monzón. Das vom Redaktionskomitee für diese Sammlung festgelegte Ziel besteht darin, Fachleute und Forscher nationaler und internationaler Institutionen zusammenzubringen. insbesondere Valencia, Saragossa, Brüssel, Buenos Aires, New York, Los Angeles, Hamburg und Madrid positioniert sich „unter den renommiertesten Universitätsverlagen international“ die Werke im weiten Feld der Künste veröffentlichen. Wie angekündigt wird die Sammlung veröffentlicht Monographien oder Chorwerkebeide von Autoren, die sich neuen Ärzten widmen, die „die Gegenwart und Zukunft unserer Disziplin zeigen, ohne diejenigen zu vergessen, die uns vorausgegangen sind“. Werde darauf wetten interdisziplinärer und innovativer Ansatzvon methodische Neuheit und das kritisches Denkenund wird offen für die Arbeit sein Kunstgeschichten, Visuelle Studien und Kultur, Studien von Geschlecht bezogen auf Visualität, Werke Musicals, filmisch Und neue MedienStudien Bibliothekenvon die ArchitekturArbeitsplätze Museum, Kulturanthropologie, Arbeitsplätze multisensorisch…

Die Kunstsammlung zählt, wie sich in der Präsentation herausstellte der Dekan für Geographie und Geschichte, Miguel Luque Talavánund das Direktor der Abteilung für Kunstgeschichte, Matteo Mancinimit der entschlossenen Unterstützung sowohl der Fakultät als auch dieser Abteilung, einschließlich ihrer Ermittlungsgruppendie tatsächlich mit einem Teil ihres Budgets die Veröffentlichung dieses ersten Werks ermöglicht haben, das von who geschrieben wurde Vor mehr als drei Jahrzehnten erlangte er seinen Bachelor-Abschluss in Kunstgeschichte in ihren Klassenzimmern, bevor sie zu einem der Meisten wurden prominente Forscher der Kunst und visuellen Kultur des 15. bis 18. Jahrhundertsmit Titeln, wie vom Professor der Abteilung und Mitglied des Redaktionsausschusses der Sammlung hervorgehoben, Beatriz Blascoals Bilder der Zwietracht. Politik und Poetik des Heiligenbildes in Spanien im 4. Jahrhundert oder das aktuellste Verbrechen und Illusion. Die Kunst der Wahrheit in Spanien im Goldenen Zeitalter.

Auswahl eines Werkes von Felipe Pereda die Sammlung zu öffnen, wie betont Olga Pérez Monzónist nicht trivial, aber a „Identitätszeichen gesucht“. Tatsächlich, wie betont Matteo Manciniein weiteres Beispiel dafür, dass die abgedroschener Vorwurf der Endogamie Die Universität hat weder in ihrer Abteilung noch in dieser Sammlung eine Existenzberechtigung. Felipe Pereda ist derzeit Inhaber des renommierten Fernando Zóbel-Lehrstuhls für spanische Kunst an der Harvard Universitynachdem er zuvor Kurse an der Autonomen Universität Madrid und an der John Hopkins University in Baltimore, USA, unterrichtet hatte.

Felipe Pereda begann seine Präsentation seines neuen Buches mit der Präsentation seines „enormer Stolz“ an den Ort zurückkehren, an dem Er kam Mitte der 80er Jahre dorthin – er schloss sein Studium 1991 ab – „weil er Kunsthistoriker werden wollte“.. Damals, so sagt er, Von Torrigiano hatte ich bereits gehörtder Protagonist seines Werks, das weit davon entfernt ist, eine standardmäßige historiographische Untersuchung zu sein geschrieben „Wenn nicht als Roman, dann als Geschichte“. Die Übernahme dieses literarischen Genres ist laut Pereda selbst auf sein Interesse an „Stellen Sie die narrative Dimension der Kunstgeschichte wieder her, kümmern Sie sich um die Sprache und kümmern Sie sich um die Intrige“. Wie er betont, hat die Wahl von Pietro Torrigiano seine Aufgabe erleichtert, da es sich um eine Charakter, der ein Leben führte und eine Legende mit sehr literarischen Untertönen schmiedete. Der gewählte Titel „Glück und Widrigkeiten“ lässt bereits den pikaresken Anstrich der Figur erkennen.

Und das Leben von Pietro Torrigiano – ohne Zweifel einer der herausragendsten Bildhauer der Renaissance, nicht nur in Spanien, wo er seine berühmten Skulpturen schuf Heiliger Geronimosondern auch aus Italien, wie er selbst Francisco de Goya wagte es zu behaupten, nachdem er viele Bücher über diese Skulptur nachgedacht hatte, obwohl das bis jetzt die Wahrheit ist Eine Monographie über ihn war nie veröffentlicht worden.. Pereda erzählt in seinem Buch – ursprünglich auf Englisch verfasst und für diese Ausgabe von ihm selbst ins Spanische übersetzt – vom Wechselfälle einer Figur, die im reinsten Stil von Lazarillo Er baute „eine faszinierende Geschichte auf, aber es ist zu keinem Zeitpunkt klar, dass er wusste, wohin er wollte.“

Das Buch erzählt, wie sein Autor zusammenfasste, Torrigianos Geschichte „vom Ende bis zum Anfang, überrascht von den Entscheidungen, die er traf, ohne jemals zu wissen, wo er enden würde, und auf die Bühne gestellt vier grundlegende Städte: Florenz, Rom, London und Sevilla“. Keine Spoiler beabsichtigt – „Mein Ziel ist es, dass sich das Buch wie ein Roman liest“ – Pereda zählt zu den vielen überraschenden Passagen im Leben des Bildhauers: zwei, die eher Legenden als echte Geschichten zu sein scheinenaber das Die Zeit hat ihre Richtigkeit bestätigt. Der erste führt ihn in eine Schlägerei mit Michelangelo in Bertoldos Werkstattwährend dessen, in Worten, die ihm zugeschrieben werden„Er fühlte den Knorpel seiner Nase [la de Miguel Ángel] das beugte sich unter meiner Faust“. Michelangelo selbst – der immer mit zerquetschter Nase dargestellt wurde – sagte dem großen Kunsthistoriker: Giorgio Vasaridass sie ihn nach diesem Kampf „fast leblos“ aufgelesen hätten.

Dieser Kampf veränderte Torrigianis Leben, der seine Heimat Florenz verlassen und halb Europa bereisen musste wurde als Söldner in den vielen Kriegen eingesetzt, in die Italien in diesen Jahren verwickelt war. Nur ließ sich für ein Jahrzehnt in London nieder -wo er das Beeindruckende hinterlassen hat Gräber von Heinrich VII. und Elisabeth von Yorkin Westminster – und nachdem er kurz nach Florenz zurückgekehrt war, verbrachte er seine letzten Jahren in Sevilla. Sein Tod und damit seine zweite Legende ist in a angesiedelt Inquisitionsgefängniszu dem er angeklagt kommt Eine Skulptur der Jungfrau Maria mit eigenen Händen zerbrechendas er selbst angefertigt hatte und dass der Herzog, der es in Auftrag gegeben hatte, den zuvor vereinbarten Betrag nicht zahlen wollte. Die Geschichte war „so perfekt“, dass man sie, wie Felipe Pereda sagt, lange Zeit für falsch hielt.. Allerdings Pereda selbst Als er die Archive der Inquisition durchsuchte, fand er eine Anmerkung über die Verurteilung eines gewissen „Pedro Florentín“., was perfekt zum Datum seines Todes passt. „Am Ende wird es wahr sein, dass sie ihn weggebracht haben“, schloss er.