Die Bücher sind von Geistern umgeben. Viele helfen mit ihren Bemühungen dem potenziellen Leser, einen Text zu schreiben, der in Rechtschreibung und Rechtschreibung gut ist und ihm die spirituelle Flexibilität verleiht, die ein gutes Werk begleiten sollte, aber sie bleiben selten im Gedächtnis.
Unter ihnen sind Lektoren von entscheidender Bedeutung für die Vervollständigung dieses kleinen Schatzes, der uns aus Buchhandlungen und Bibliotheken in die Hände fällt. Wir wenden uns an einen von ihnen mit einem Dutzend veröffentlichter Bücher: Manuel García Verdecia, ebenfalls Schriftsteller, Essayist, Dichter, Übersetzer, Professor und Kulturförderer. Seit 20 Jahren leitet er jeden Donnerstagnachmittag die Versammlung „Literarischer Kaffee“ von Uneac, die eine treue und große Besucherzahl hat und zu einem wahren Symbol der Stadt geworden ist.
Wir gingen zu Verdecia, wie wir es liebevoll und respektvoll nennen, mit einer Handvoll Fragen, um aus den Worten eines relevanten Redakteurs die vielen Geheimnisse und Wege dieses angesehenen Berufs zu erfahren.
Wie viele Hände „streicheln“ das Buch von dem Moment an, in dem es den Verlag erreicht, bis es der Öffentlichkeit präsentiert wird?
Es handelt sich um einen progressiven Dekantiervorgang. Am Anfang steht fast immer ein Leserat, der darüber entscheidet, ob das Werk Qualitäten aufweist, die es einer Veröffentlichung würdig machen. Dann geben sie es an den Herausgeber weiter, der die Hauptverantwortung für die Vervollständigung des Buches trägt. Anschließend geht er zum Korrektor, der sicherstellt, dass er keinen Teil übersprungen hat oder dass dieser schreckliche Tumor, die Blähungen, nicht zurückgeblieben ist. Während früher der Direktdruck dem Schriftsetzer und Typografen überlassen blieb, ist es nun der Layouter, der dem Buch am Computer eine virtuelle Form verleiht. Der Designer arbeitet mit ihm zusammen und hat die wichtige Aufgabe, die beste visuelle Optik für das Buch zu finden, vom Cover, das den Leser anzieht, bis hin zu den Bildern und Innenräumen, die das Lesen angenehmer machen. Ich stelle fest, dass der Redakteur während des gesamten Prozesses darauf achten muss, dass jede Aktion dazu beiträgt, das beabsichtigte Ganze zu erreichen. Ich glaube nicht, dass ich noch welche übrig habe.
Wie würden Sie die Rolle des Redakteurs einer Person erklären, die nicht mit dem Beruf verbunden ist?
Als Grunddefinition habe ich immer gesagt, dass der Herausgeber derjenige ist, der aus einem Manuskript ein Buch macht. Der Herausgeber ist zwangsläufig ein erfahrener Leser, der sehr sorgfältig liest, nicht um Spaß zu haben, sondern um sicherzustellen, dass das Manuskript, an dem er arbeitet, ein lesbares und auch unterhaltsames Stück wird. Es muss rechtzeitig überprüft werden, dass das Geschriebene tatsächlich zum Ausdruck bringt, was der Autor sagen oder vorschlagen möchte, da Literatur nicht nur eine direkte Diktion, sondern auch eine Andeutung ist. Dies erfordert einen kontinuierlichen Dialog mit dem Autor, der letztlich derjenige ist, der jede Änderung genehmigen muss. Das bedeutet, dass der Herausgeber, um seine Arbeit zu erledigen, die Sprache mit ihren verschiedenen Normen, ihre Grammatik in der ganzen Weite des Begriffs und die Kultur, die sich in der Arbeit widerspiegelt, weitgehend beherrschen muss. Man braucht Vorstellungskraft, um die konnotativen, nicht expliziten Bereiche des Werkes erreichen zu können, aber auch Neugier und Affinität, um verbesserungswürdige Vorschläge machen zu können.
Welches war das erste Buch, das Sie herausgegeben haben?
Das Buch, in dem ich als professioneller Redakteur (also in offizieller Funktion) begann, war, ohne dass ich es merkte, eine Art Vorhersage, denn darin vereinten sich zwei große Wünsche meines Lebens: José Martí und die Übersetzung. Es handelte sich um eine Recherche eines Bibliothekars der Universität Holguín, Héctor Bonet, dessen Titel genau lautete Martí, ein Übersetzungstheoretiker. Der Autor war sehr aufgeschlossen gegenüber den von mir vorgeschlagenen Änderungen, sodass er meine Arbeit entgegenkommender gestaltete. Das Schwierige bestand darin, Martís Zitate konkret zu bestätigen und zu überprüfen, ob sie tatsächlich eine Art Theorie darstellten. Diese Arbeit hat mir geholfen, den Apostel in einer anderen Facette seines Schreibens zu lesen und wichtige Schlussfolgerungen für meine eigene Arbeit als Übersetzer zu ziehen. Ich denke, dass es für meine erste Ausgabe sehr anständig war.
Woran erinnern Sie sich an die öffentliche Präsentation dieses ersten Buches?
Jeder Vortrag ist ein Ereignis. Es ist wie bei der Geburt eines Kindes, es spielt keine Rolle, dass man bereits mehrere Nachkommen hat, jedes Mal, wenn ein weiteres Kind geboren wird, befindet man sich in einer beunruhigenden Mischung aus Freude und Angst. Aufgrund des Themas dieses Buches bestand das Publikum aus einem spezialisierten und interessierten Publikum. Es verlief also alles sehr reibungslos. Es war für mich eine große Ehre, dieses Interesse zu bemerken, aber gleichzeitig war ich auch sehr glücklich, den Autor zu sehen, der sich über sein erstes Buch freute. Es ist etwas Emotionales und Belohnendes.
Was ist Ihr Bearbeitungsritual, wo fangen Sie an?
Ich denke, ich mache das Normale, was jeder Redakteur tut: Lesen. Natürlich gibt es im Vorfeld immer gewisse Rückfragen, z. B. wer der Autor ist, woher er kommt, wie das Buch hierher gekommen ist, worum es geht… Aber es gibt keine bessere Möglichkeit zum Bearbeiten als aufmerksames und bewusstes Lesen. Normalerweise lese ich das Buch ein paar Mal, ohne mich mit formalen Details zu befassen, nur um zu überprüfen, ob es das Thema, das es zum Ausdruck bringen möchte, wirksam vermittelt. Dann lese ich langsamer, Schritt für Schritt, und dann beginne ich, auf Aspekte des Schreibens zu achten, dunkle Bereiche zu klären, bösartige Wiederholungen zu eliminieren, unangemessen umfangreiche Aspekte zu synthetisieren, zu eliminieren (das ist das Schwierigste im Umgang mit dem Autor). , da jeder das, was er getan hat, wertschätzt und es für effektiv hält) jene Teile, die das Buch ergänzen, verwirren oder nichts zur Wirksamkeit beitragen.
Natürlich, ich wiederhole, müssen Sie eine systematische Kommunikation mit dem Autor pflegen. Wenn man es als herausgegeben betrachtet, beginnt die Interaktion mit den anderen Technikern, die dem Buch die endgültige Form geben, da es der Herausgeber ist, der die allgemeine und detaillierte Vorstellung davon hat, was er ausdrücken möchte, und daher die Komposition nicht vernachlässigen kann Korrektur noch das Design, da ein unangemessener Schlupf in diesen Teilen die Gesamtqualität der Arbeit beeinträchtigt.
Denken Sie, dass der Herausgeber der Rechtschreibung und Grammatik mehr Aufmerksamkeit schenken sollte als dem Inhalt des Buches?
In der vorherigen Antwort geht es teilweise darum. Der Herausgeber ist ein Berater, der dem Autor dabei hilft, sicherzustellen, dass das von ihm konzipierte Werk effektiv, angemessen und interessant für das Thema ist, mit dem es sich befasst, und dies auch auf eine Weise tut, die das Erreichen dieser Ziele nicht behindert und gleichzeitig bekehrt den Autor zu einem aktiven Teilnehmer an der Konstruktion der ultimativen Bedeutung. Aus diesem Grund ist der Herausgeber verpflichtet, sich mit dem Inhalt des Werks auseinanderzusetzen und Auslassungspunkte, Erweiterungen oder Klarstellungen vorzuschlagen, damit es ausreichend Klarheit, Tiefe und Relevanz erhält. Dies muss mit der Suche nach der besten Art des literarischen Schreibens kombiniert werden, damit die Form die beste Darstellung des Themas bietet.
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Die Ansichten des Autors zu Themen wie Zeichensetzung, Absatzgröße und Sätzen führen häufig zu Unstimmigkeiten. Wie können Sie diese beheben?
Natürlich findet man immer tief verwurzelte Gewohnheiten, Konzepte und persönliche Wertschätzungen, die der Herausgeber, wenn sie die formale Entwicklung des Werks behindern, mit Argumentation, technischem Wissen und dem offensichtlichen Wunsch, dem Autor zu helfen, zu lösen helfen muss. Unstimmigkeiten sind nicht schlimm, da es vorkommen kann, dass sowohl der Autor als auch der Herausgeber falsch liegen und eine neue Option finden müssen. Es ist schlimm, dass es keine Bereitschaft gibt, nach dem besten Weg und einem vorteilhaften Konsens zu suchen.
Sind Ihnen Autoren begegnet, die Redakteure sind (oder waren) oder über eine entsprechende Ausbildung verfügen? Wie sehr nützt Ihre Arbeit?
Ja, ich habe Bücher einiger Herausgeber herausgegeben, darunter Lourdes González, Rubén Rodríguez (Zeitungsredakteur), Roberto Fernández Retamar … und andere. Natürlich ist es im Prinzip eine Hilfe, weil sie grundlegende Kenntnisse über die Struktur- und Gestaltungstechniken eines Buches haben. Allerdings ist es nicht immer ein Allheilmittel, denn manchmal gibt es Ideen, die nicht auf einer strengen technischen Grundlage basieren, sondern auf einer systematischen Praxis und sogar auf einer launischen Absicht des Autors. Man muss also immer ohne Arroganz oder Vorurteile und mit einem offenen Geist verhandeln.
Unterscheidet sich die redaktionelle Arbeit je nach Thema oder Genre: Erzählung, Poesie, Theater, Geschichte, Wissenschaft, Politik…?
Es gibt Texte, die eine pragmatische stilistische Funktion haben, das heißt, es kommt darauf an, Informationen möglichst klar, präzise und eindringlich zu vermitteln. Offensichtlich spreche ich von Arbeiten, die nicht so sehr auf Erfindungen basieren, sondern vielmehr auf der Zusammenstellung und Strukturierung von Daten, aus denen Vermutungen oder theoretische Verallgemeinerungen hervorgehen. Hier wären die historischen, wissenschaftlichen, politischen Werke usw. Bereits bei den Büchern, die zum literarischen Bereich gehören (Romane, Erzählungen, Gedichte), spielen Vorstellungskraft, Fabulation, Konnotation und der Einsatz von Techniken zur Steigerung der Schönheit und Polysemie der Sprache eine vorrangige Rolle, da daran gearbeitet werden muss die Ausgabe mit einer anderen Perspektive und einem besonderen Wissen über literarische Techniken.
Welche Bücher geben Sie am liebsten heraus?
Als Schriftstellerin überarbeite ich lieber literarische Bücher. Sie helfen mir, meine Schreibfähigkeiten zu trainieren, allerdings auf eine empfängliche und nicht passive Art und Weise.
Welche sind schwieriger?
Ich denke, dass es am schwierigsten ist, Gedichte und Übersetzungen zu bearbeiten. Das erste wegen der Subtilität der Bedeutung, die es bietet, und seiner konnotativen Ebene. Zweitens, weil sie nicht nur Kenntnisse der Muttersprache, sondern auch der Fremdsprache sowie die Beherrschung vieler kultureller Elemente dieser Sprache erfordern.
Sie sind auch Schriftsteller. Wie sehr hat Ihre Tätigkeit als Redakteur Ihre Arbeit beeinflusst?
Die Ausgabe ist eine aufmerksame und bewusste Lektüre zur Entdeckung von Problemen und Wegen. Indem man sich mit den kreativen Besonderheiten anderer Autoren befasst, kann man neue Denk- oder Handlungsweisen gewinnen, entweder durch Akzeptanz dessen, was der andere tut, oder durch Ablehnung (so würde ich es nicht tun), was immer zu einer Überwindung führt.
In welcher Beziehung steht der Herausgeber zu den anderen Spezialisten, die am Entstehungsprozess eines Buches beteiligt sind?
Während des gesamten Prozesses des Schreibens des Buches muss der Herausgeber wie ein Dirigent des Orchesters sein. Man muss darauf achten, dass alle Instrumente gestimmt sind und ihre Rolle im Einklang mit den anderen spielen, damit nichts in Konflikt gerät.
Was raten Sie einem Redakteur, der gerade anfängt?
Ich glaube nicht, dass ich als Redakteur über ausreichende Kenntnisse verfüge, um Ratschläge zu geben, aber ich würde es wagen, zwei zu geben. Lesen Sie zunächst viel und ständig und achten Sie dabei nicht nur auf das Thema des Buches, sondern auch auf die Art und Weise, wie jede Zeile, jeder Absatz, jedes Kapitel aufgebaut ist. Die zweite Möglichkeit wäre, nach Werken zu suchen, die von bereits etablierten Spezialisten herausgegeben wurden, und zu untersuchen, wie dieser Herausgeber die verschiedenen problematischen Aspekte eines Buches löst.
Gibt es berufliche Weiterentwicklungsmöglichkeiten für Redakteure? Gibt es diesbezüglich eine Initiative?
Wenn sie existieren. An einigen Universitäten wird Ekdotik studiert, die Disziplin, die für die Erforschung und Systematisierung der verschiedenen Techniken und Werkzeuge zur Bearbeitung eines Buches verantwortlich ist. Ich glaube jedoch, dass der beste Weg, sich zu verbessern, darin besteht, es immer wieder zu bearbeiten, denn jedes neue Buch ist eine Herausforderung. Es wäre gut, wenn jemand darüber nachdenken würde, eine Anthologie gut herausgegebener Werke, vielleicht nach Genre, zu erstellen, damit sie den Herausgebern als Leitfaden und denjenigen als Ermutigung dienen könnte, die in dieser Hinsicht bemerkenswerte Arbeiten geleistet haben.
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