Die dritte Ausgabe des Orizzonti Italia-Cuba Festival, ein Fenster zum neuesten Kino der Halbinsel und auch in die Vergangenheit, bringt vom 19. bis 23. Juni eine Reihe von Vorschlägen in die Kinos 23 und 12 sowie nach Acapulco, darunter auch Drucke aus fünf Filmen des unvergesslichen Schauspielers Marcello Mastroianni, drei davon im Dienst des Regisseurs Vittorio de Sica.
Orizzonti spielt im Kontext des 100. Jahrestages von Mastroianni (1924-1996) und des halben Jahrhunderts nach dem Tod von De Sica (1901-1974).
Typisch für das Jahrzehnt der 60er Jahre des letzten Jahrhunderts, vor allem in Italien, findet sich in „Yesterday, Today and Tomorrow“ (Vittorio de Sica, 1963) ein skizzenhaftes oder episodisches Kino, ein nicht unerhebliches Stück innerhalb eines Modells wie diesem, das die Tür öffnete das Gute, das Durchschnittliche und das Schlimmste.
Der italienische Regisseur beruft sich auf ein großartiges Team von Drehbuchautoren, bestehend aus Eduardo de Filippo, Alberto Moravia, Cezare Zavattini, Bella Billa, Lorenza Zanuso und Isabella Quarantotti, um drei Kurzgeschichten zu verfassen, die sich auf die Universen von drei Frauen unterschiedlicher Ebenen konzentrieren der italienischen Gesellschaft: Adelina von Neapel, die Geburtshelferin und schelmische Frau der Stadt; Anna von Mailand, die redselige und arrogante Aristokratin; und Maria von Rom, die Prostituierte der guten Gefühle.
Die Hauptstärke des preisgekrönten Spielfilms (Oscar für den besten ausländischen Film, Bafta für den besten internationalen Schauspieler für Mastroianni und drei David di Donatello-Preise) ist die Klarheit, mit der diese Kurzgeschichten auf Papier konzipiert sind, der Puls, mit dem sie die Regie durch die Kulisse auf der Leinwand und Sophia Lorens Art, sie zu verteidigen, in drei Charakteren mit charakterologischem Reichtum und unendlichen Nuancen, die sie in ihrer Annahme hinzuzufügen weiß.
Dies ist ihr Film, obwohl an ihrer Seite natürlich wie immer die Anwesenheit von Marcello hervorsticht, diesem ewigen Marcello, der von allen Filmliebhabern verehrt wird, der mit der Schauspielerin zwei weitere Filme für De Sica drehen würde. Die Mastroianni-Loren-Verbindung (ein visuelles und spirituelles Geschenk für so viele Zuschauer auf der ganzen Welt) würde De Sica gute Erträge bescheren, insbesondere durch eine Komödie, die so viel gesehen und gleichermaßen ausgezeichnet wurde wie „Marriage Italian Style“ (1964), die vier David di-Preise verdient . Donatello und der Golden Globe für den besten ausländischen Film.
Nach diesem Film, der vom Werk „Filumena Marturano“ von Eduardo de Filippo inspiriert war, erreichte das Dreieck Sica–Loren–Mastroianni seine endgültige Verbindung in „Los girasoles“ (1970), ein Titel, der für das theatralische Temperament des Hauptduos, der Schönen, einprägsam ist Partitur von Henri Mancini, die fotografische Komposition von Giuseppe Rotunno und das Werk von Loren, ausgezeichnet mit dem David di Donatello als beste Schauspielerin. Die Drehbuchautoren (Cesare Zavattini, Tonino Guerra, Giorgi Mdivani) blicken auf die Vor- und Nachkriegszeit zurück, um diese suggestive Variation des uralten Themas des Aufbruchs des Liebenden auf eine Reise und in den Zweifel in einen so komplizierten Kontext zu stellen. der Rückkehr.
„Sonnenblumen“ ist eines von Zavattinis am wenigsten orthodoxen Drehbüchern für De Sica: Hier gibt es keine Linearität in der Erzählung; es gibt räumliche Veränderungen und Analepsis… Aber der Film ist weit davon entfernt, die sprudelnde Energie zu verkörpern, die in den Werken des berühmten Duetts zwischen Drehbuchautor und Regisseur – zwei Sinnbildern des italienischen Neorealismus – aus „Die Kinder beobachten uns“ (1944) sichtbar ist ) und The Shoe Shine (1946).
