Der „Caravaggio“ aus Madrid wird an eine Privatperson verkauft und neun Monate lang im Prado | ausgestellt Kultur

Er Ecce Homo Caravaggio zugeschrieben, das im März 2021 auf einer Auktion in Madrid erschien, wurde von seinen Besitzern, der Familie des liberalen Politikers Evaristo Pérez de Castro, an eine Person verkauft, die darum gebeten hat, anonym zu bleiben. Der neue Eigentümer wird auf Vermittlung von Jorge Coll, Sprecher der Familie und Eigentümer des Colnaghi-Hauses (Galerie für antike Kunst), „dieses Meisterwerk als vorübergehende Leihgabe – neun Monate lang – an das Nationale Prado-Museum übergeben, wo es bleiben wird.“ wird in einer besonderen Einzelinstallation vom 28. Mai bis Oktober 2024 gezeigt, dem Monat, in dem es im Rahmen der Dauerausstellung gehängt wird“, wie die Kunstgalerie an diesem Montag in einer Erklärung berichtete.

Der Verkauf, für den der vom neuen Eigentümer gezahlte Betrag ebenfalls unbekannt ist, hatte die Zustimmung der Autonomen Gemeinschaft Madrid, eine wesentliche Voraussetzung, da der Stoff, dessen Startpreis bei 1.500 Euro lag, als Kulturgut geschützt ist durch die Regionalregierung. Aufgrund dieses Schutzes darf das Gemälde Spanien nicht verlassen, und aus diesem Grund hat Jorge Coll, Sprecher der Familie und Besitzer des Colnaghi-Hauses (Galerie für antike Kunst), und neuer Besitzer des Werks, der in Spanien lebt, dies getan einigte sich mit dem Prado-Museum darauf, das Eccehomo in der Kunstgalerie zu belassen.

Mit diesem Darlehen stellt der Prado sicher, dass er das Gemälde unterbringen kann, ohne einen Euro bezahlen zu müssen. Normalerweise wird diese Formel gewählt, um sicherzustellen, dass die deponierten Stücke in den Räumen ausgestellt werden. Ende August, David besiegt Goliath, von Caravaggio, eines der beiden Gemälde des Künstlers, die sich in diesem Museum befinden, wurde aus dem Raum entfernt, um, wie es im Prado heißt, eine seit Jahren geplante Restaurierung durchzuführen. Die Leinwand wurde Ende 2023 erneut aufgehängt. Das Museum hat vorerst nur erklärt, dass die neuen Arbeiten einzeln ausgestellt werden.

Das Gemälde, das ursprünglich von den Experten des Auktionshauses Ansorena, wohin der Pérez de Castros kam, um mehrere Familienwerke zu verkaufen, dem Ribera-Kreis zugeschrieben wurde, wurde in Lagerhäusern in Coslada in der Nähe des Madrider Flughafens aufbewahrt, wo er als EL PAÍS verbleibt hat gelernt. In diesen zwei Jahren sind Experten aus aller Welt durch dieses Schiff gereist, um das Werk zu beobachten und zu versuchen, seine Urheberschaft Caravaggio zuzuschreiben. Maria Cristina Terzaghi, eine der weltweit führenden Experten für den Maler, war eine der ersten, die in einem wissenschaftlichen Gutachten versicherte, dass sie keinen Zweifel daran habe, dass es sich um die Hand des italienischen Künstlers handele.

Seit Juli 2022 repariert ein Team von Restauratoren unter der Leitung des italienischen Experten Andrea Cipriani in diesen Lagerhallen in der Nähe des Flughafens die Schäden an dem Stück. Unter seinem Kommando standen Spezialisten wie Claudio Falcucci und Carlo Giantomassi, ein weiterer bedeutender Restaurator, der an der Arbeit an Michelangelos Fresken an der Decke der Sixtinischen Kapelle beteiligt war. Jorge Coll schloss die Prado-Restaurierungswerkstatt aus, da sie am Verkauf des Gemäldes interessiert war.

Es war Miguel Falomir, Direktor des Museums, der während eines Besuchs des Gemäldes mit Vertretern der Autonomen Gemeinschaft Madrid und der Akademie der Schönen Künste von San Fernando im Jahr 2021 einen Bericht verfasste, in dem er vor „zwei wichtigen und alarmierenden“ warnte Lücken.“ ohne Farbe, die damals die Leinwand des Gemäldes im Bereich des Antlitzes Christi sichtbar ließen. Die Prado-Spezialisten entdeckten vier „Probleme“. Erstens: „Die große Lackansammlung macht es unmöglich, mindestens 40 % der Oberfläche zu sehen.“ Zweitens: Es gibt „viele Neubemalungen und Retuschen“. Drittens: Es werden „Ablösungen der Bildschicht beobachtet, die den Stoff freigelegt haben“, eine „Gefahr“, die „droht“, sich in anderen Bereichen des Gemäldes zu reproduzieren. Und viertens: Die Verstärkung auf der Rückseite des Lacks „hat die Haftung verloren“.

Damals versicherte Coll in einem Interview mit EL PAÍS, dass „der Erhaltungszustand“ „richtig“ sei. „Für ein barockes Ölgemälde von vor vier Jahrhunderten bedarf es einer normalen Konservierung. Man muss Lacke entfernen, kleine Reintegrationen.“ Das Endergebnis der Arbeit von Ciprianis Team kann im Prado-Museum besichtigt werden.

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